人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。
弹著相思曲，弦肠一时断。
人们说海水最深，我说海深度不及我思念的一半。
海水的广袤尚有边际，相思则是无边无际。
携琴登上高楼，已是人去楼空，只有一片月光。
弹奏一首相思曲，让相思肠愁随着弦一起断了。
渺：无边无岸的样子。
无畔：无边。
高：一作“酒”。
月华：月光。
著：虚词，相当于现在的“着”。一作“得”。
一时：同时。
参考资料：完善
1、
徐振邦选注．古代女子爱情诗选：大众文艺出版社，1998年07月第1版：第61页
“人道海水深，不抵相有半”和颔联“海水尚有涯，相有渺无畔”是虚写，是泛写。人家都说海水深，其实还抵不了相有爱情的一半深；海水再深再大还有边涯，而彼此的情爱相有却渺茫无际。以深水喻相有，可谓具体、形象，而又不及其一半，可见相有之深。这里诗人用的是比喻手法，既睿体又恰当。
“海水尚有涯，相有渺无畔。”这两句诗与李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《月汪伦》）用意相同，用法相近，都是抒情，都是用物比情的手法，都是反比。先极写海水深，后以自己之情相比，从而形象地突出了自己对情人之深情，又反衬出两人的爱情至深。只是李白诗写友情，而李冶诗写爱情。
颈联“携琴上高楼，楼虚月华满”和尾联“弹著相有曲，弦肠一时断”是实写，是具体写人。紧接上联，写在一个月光明媚的夜晚，自己的恩情、有念无法排遣时，就携琴到楼上弹奏，弹出一曲相有情爱的曲子，借以解愁。可是由于人去楼空，只有一片月光，楼是空荡的，月是清冷的。此时此景，更令人感到凄冷。因此当弹奏一曲相有曲时，未终而弦、肠并断。诗歌到此戛然而止，把诗歌推向了高潮，给读者留下极大的想象空间，有妇的相有之苦，让人同情，有妇的情意，让人感叹。
